三、文旅照明案例的调研分析

1、拈花湾模式的新型文旅灯光

拈花湾是一个全新打造的文旅小镇，在太湖边的湿地上开沟挖河，迁移原有的村落，做大量基础建设，建筑风格集旅游性、风貌性、复古性、自然生态性为一体。傍河而建，有大片的花海和沼泽，也有江南的小桥人家，更有现代时尚的各色业态加入。而且这些业态多数都是投资方管理、经营、运作，这就和传统景区运营模式有所不同。拈花湾灵山小镇打造的是佛教主题，禅意、禅境、禅修、禅居是它的文化诉求。那么和它对应的照明氛围是什么韵味呢?

拈花湾的夜游打造的较为成功，首先是基础照明较好地反映了仿古街区的建筑特征(见图5)，利用光影渗漏在白墙黛瓦草顶上的迷离质感，夜深后利用竹编灯笼的暖黄光色带来一些亲近的记忆。通过少量的演员表演，结合大规模的景观彩色灯光晕染雾森效果、水幕影像画面、裸眼3D投影秀，实现了主要游线中不断迭起的视觉高潮要求(见图6)。

图5 拈花湾楼阁的常态照明

图8 水幕投影

参观完拈花湾小镇你会得出这样的认识：在整体建设框架中夜游以及夜景投资所占比例并不高，估算也就不到1/20的金额，却拉动了几乎占据一半时间和人流消费的产业规模。当然建筑、规划和景观是载体的基础，而夜游是在其上靓眼的妆饰，恰恰游客来就是喜欢看这层可洗脱、可添彩、可变容的妆饰——赏心悦目，不需要太多注解，谁都明白。

所以说在文旅项目中要先策划后规划，没有主题立意，没有目标客户的心理分析就仓促上马景区规划和建设，注定前景不长。对于文旅项目中的夜游环节设计，同样是先定位、定性，再来做夜景的氛围想象。文旅本身就是在创造一种真实和不真实之间的旅游体验，所以我们发现夜游经济做的好的项目，它的空间也处在一种舞台美术灯光布局下的效果，灯光让场景亦真亦幻，让游客既是演出者，也是旁观者，可以置身于事件外，也可以游离于事件内。

2、乌镇的灯光阑珊与思考

如果让我来感受乌镇一天中最美好的时段，我会把夜晚十点半后那些微微亮起在游廊街巷的熏黄灯笼视为最美情景。十点半前乌镇满眼灯火金黄，是人间繁华胜地，街上行人攒动，摩肩接踵。十点半后这些绚丽的装饰光关掉了，景区瞬间清净下来，如图9、图10所示。

图9 寂静后的乌镇

图12 两盏灯给街巷带来回忆

是的，今天的乌镇就是一个“温馨又遥远”的梦，我觉得这个提法是切合乌镇的一个主题构思。没有古朴沧桑意境的乌镇我们走了，可能很久不会再去，凭什么乌镇会再吸引人前来?一次次消费?把心留在这里?这该有多大的魅力?这魅力不仅来自于它的环境还来自它的民俗生活，它的朦胧不真实的梦，它如果是活生生存在我们面前，太逼真太清晰，是不是我们就要厌烦了呢?

我不能要求谁都像我一样喜欢灯光幽暗，雅韵细腻的乌镇夜晚。大多数的游客喜欢在灯火通明，在街头巷角纤毫毕现的灯光作用下畅游古镇，他们看到金碧辉煌会惊喜，喜欢事无巨细被照亮(见图13)。所以我认为古镇应该适应更多的人群需求，那就应该呈现不同的风格面貌。坐在船上观赏古镇两岸的邻水民居倒是一个绝好的体验，水乡的乌篷船在鲁迅、汪曾祺的笔下早已成为一种江南符号。我始终觉得乌镇的灯光做的太亮了一些，太粗犷了一些，少了很多“众里寻他千百度”那种蓦然回首的品味和琢磨。都说雅俗共赏，但是今天的乌镇照明就过于直白，少了些含蓄。当然还有一种光色的过度对比，大量使用2200K光色固然可以营造统一的视场(见图14)，但是又会在灰砖墀头上出现5000K的冷白色温。这两者对比过大，显得生硬很多。

图13 乌镇灯火通明的面貌

图6 拈花湾灯光的彩色渲染效果

拈花湾的导视系统做的也很成功，导视牌说明了灯光演绎表演的具体时间以及故事主题，然后告诉你从一个表演点到下一个表演点的步行距离。一路上你看到的是动线转折所带来的光影趣味，空间层次的多样化，让游赏等待时间也变得不烦闷了。穿插一些场景活动，比如禅茶表演，游客抄写经文活动，沙弥在造景中坐禅等等。从横向平面的池塘雾森效果加机械莲花台内的真人表演，烘托了一个轻盈灵动富有视觉冲击力的夜游现象(见图7);那座唐风的楼阁塔演绎灯光体现了竖向立体视感，在狭窄的小广场内近距离观看投影、演员的主题表演，让夜游达到游览兴趣高点;而扇形的水幕电影讲述佛教“拈花一笑”的故事，道具布置和灯光渲染引导观众进入画面讲述(见图8)。动线景观上雾森运用较多，刻意加强了如同“阆苑仙境”般的幻觉。只是景观中灯具的眩光较为严重，体型也很大，这在白天的观察中很突兀，和景观的结合并不好。

图7 荷花装置与雾森效果

图10几盏路灯尽显芳华

这些淡淡幽幽的奶黄光发自一个个的竹篾灯笼(图11)，灯笼装在建筑的走廊里，屋檐下，将粉壁、门窗、青石板路轻轻罩上一层薄晕，仿佛光刻痕在其上，一点都不做作。你想再看远景，没有了，暗夜的天比建筑亮，于是那些坡屋顶低矮的房舍成了隆起的剪影，虽是黑体，但可见其轮廓。这些光很轻柔，就好像是童年时家门口的那盏白炽灯，总能感觉妈妈就坐在里面熬菜浆洗，温馨又令人遥远，如图12所示。

图11 竹编灯笼，乡土气息

图14 乌镇金黄色的灯光

在文旅项目的照明上设计手法尤显重要，不是简单地往建筑上堆灯就可以了，看到柱子就反映为在柱头处一盏射灯向下照射;看到屋顶就在瓦面上安装射灯全部投亮;看到门窗立面就是清一色的洗墙灯下洗。最后，建筑的墀头、梁枋、屋檐、正脊全都亮了，让人一眼看清端的，没有了持续发现的兴致。

文旅项目更多的是要借光、投光、透光、控光，很多文旅项目空间照明是要在现场根据形势、位置、前后关系、建筑的彼此高低迁跃来现场定位灯具，确定功率、配光、安装倾斜角度、眩光处理等等，没有设计者身临其境的当场体验式把控，是很难做出文旅项目的独特性和创意性。但是当下的文旅项目施工还是停留在大规模实施意识中，于是按图施工，好像有了施工图就可以包揽一切，解决一切，却完全没想到文旅照明不同于城市照明，不同于建筑、商业综合体那么的规整划一。这里每一处都可能是创意点，都会有热度和温度，都能点燃设计的激情。去研究光影变化的虚实关系，去求得载体特征的形象饱满与规避眩光的最大化公约值，这些工作值得开展。千万不能把文旅项目也作为流水线施工的过程来处理。

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来源：中国舞台美术学会

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